邵艺辉的第二部电影作品《好东西》上映，可能不少不雅众和我一样，抱着对《爱情别传》的同等期待，也私下为她握把汗，“第二部”千万不要漏气啊。

好在这位新东说念主女导演不仅把前边攒的好口碑托住了，还大开了新场面。不说上海话，还讲上海故事，男男女女，咱还能不可讲得那么浅薄诙谐立场别致？

《好东西》作念到了，何况，挺或然的，比《爱情别传》作念得更好。

女东说念主和全球空间

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《爱情别传》里一个男东说念主和三个女东说念主的兜兜转转，恒久照旧围绕男东说念主讲的故事。女东说念主如倪虹洁再柔媚萧洒，如吴越、马伊琍再柔中带刚，走在路上的照旧徐峥，是他的眼看似锦似锦，买低廉外贸货，吃几杯街角咖啡。

不雅众心爱《爱情别传》的部分，多半来自于citywalk的蹧蹋感。毕竟咱们的电影民俗在一些庞大叙事上牢牢攥住意旨——正如孩子们的阅读清醒，即使莫得太多意旨，也要讲出意旨来，许多故事当然就失去了魔力。

而邵艺辉独树一帜，不讲意旨，咱就精练荡讲齐市男女。若干年前《空想齐市》四个女东说念主再漂亮超脱照旧牢牢围绕男东说念主的两性话题，本日女性不错谈，但谈得太多就显得我方落伍愚昧——倪虹洁画笔一挥，再纳闷也齐挥洒出去，就看咫尺应允，不应允就轻浅薄松走开。

《爱情别传》有这份浅薄调味，拉近了和不雅众的距离。而《好东西》还不一样。《好东西》里，连男东说念主齐不需要坐在饭桌中心了，这时你才相识到，本来咱们看过的许多电影里，故事多所以男性踪迹为主要动线。

女东说念主的场景，经常在家中，或在任场，不外这两点一线。而男性舒展的空间大且解放太多，他们和路东说念主交谈，他们结交新的一又友，他们有多种种种的友谊。但女东说念主，不是职场中的便是家庭中的，她们如何看待全球空间，无东说念主注重。

男性为中心视角

男女对换后的幽默感

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当《好东西》里宋佳骑着均衡车在里弄夜游时，我第一次相识到，女东说念主不错这么无所谓、莫得目的地走在大街上浪荡——虽然，生存中的咱们齐是不错的，也齐并失四肢何等值得去讲的事——但电影放大了这从未被提神到的“征象”，当一个女东说念主在夜间无所谓地浪荡，她可能形成和男性一样的恐怖感，把通常如斯作念的男东说念主吓走。

这便是视角的调遣。第一次，咱们发现女东说念主骑着均衡车在街上浪荡如斯仗义执言而可笑。而每天若干骑均衡车的男东说念主历程齐无东说念主注重，为什么你不会关注到他们并以为可笑呢？因为他们是大遍及，这么作念的女性是少数。女性在邵艺辉开荒的场景里跳了出来，成为应当是而不是的主角。

女性为中心视角

同理，几个女性扮装在《好东西》里的动线，也齐大开了新的视线。

比如，钟楚曦演的女孩去公寓。经常咱们对她梳妆打扮的动作，以为是汇注。而她启齿和门卫说，她是居住者的后妈，她冲破了门卫 （和咱们） 的明白。咱们以为她确实是后妈走进这间公寓——但实质上，她便是去约炮的。她又仗义执言地使用了坏话，置换了一下身份。

在传统叙事中，这么的女孩会怎样呈现呢？她在公寓里，等候男东说念主的到来。——正如《空想齐市》中若干次Carrie等着Mr.Big的不期而至。她的眼里是室内的方方面面，不是街上，不是楼下，她的目的唯有男性的到来，为此空间添置新的兴致。

经典好意思剧《告白狂东说念主》里将传统男女扮装的空间关连讲得过分深入。向来是男东说念主主动走进公寓，闯入女性的香闺。配头在家中等候，比及抑郁千里默。但有几东说念主是这么安逸打扮一番，她说是男东说念主的后妈，她就不错轻浅薄松走进电梯。而旁不雅的男东说念主也信服她确实是——她和这个公寓的关连就发生了变化。虽然，和她想要互动的东说念主的关连也发生了变化。她成了“闯入者”。

当女东说念主成为主动的“闯入者”，你会发现，街说念、公寓、酒吧、学校，里里外外的轨范齐变了。宋佳搬入新的地点，和章宇来便是“客”。客感到拘谨，感到不绝，感到所有这个词遴荐齐需要征求主的主见——章宇必须严防翼翼地关上房门，也必须在吃完一顿大餐后和赵又廷联袂去倒垃圾。

许多生存中咱们以为再当然不外的小事，当由男东说念主来作念时，咱们感到了可笑。《好东西》以遏止的念念路呈现了视角置换，女东说念主坐主位，女东说念主决定是否约炮后离开，女东说念主带领全球议题……激励了一系列令东说念主捧腹的笑料。

但细想起来，如若这些事情由男性来作念——男东说念主坐主位，男东说念主约炮后主动离开，男东说念主决定全球事件以什么样的视角看待，这部电影将一如既往乏味。因为万千电影早已用足尊重男性的视角：女东说念主啊，就该在厅堂和厨房间出动。除此除外莫得你们批驳的空间。

当女东说念主走上大街

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当女东说念主走上大街，街上的征象其实也变了。她们能尖锐地看到东说念主们在街角唱歌——罗大佑的《未来会更好》以这种街头悠游的神色呈现，它不仅是标准腔调的复制，更是邵艺辉对照旧确凿发生的全球事件的关注，以其很是的神色接入更多东说念主的牵挂和叙事，因此产生更久远开朗的召唤。

这一招无疑是理智的、轻巧的。它无需点明东说念主们为什么而唱，为什么而强调“未来更好意思好”，但历程的东说念主、听到的东说念主、记载并转机的东说念主齐会注重个体的尖锐将带来什么信得过微小而深入的飘零。女性在这一限制，有很是微小柔嫩的贬责，何况恶果依然惊东说念主。

也许当你看《好东西》时，你会发现许多事情齐是碎屑式的、节拍快速的，简略毫无逻辑地拼在一齐。男性叙事毫不会如斯——必须有一个彻里彻外的故事，讲出意旨，讲出价值。邵艺辉的呈现便是女东说念主对各方面事物的嗅觉对等地摊开、放大。——我轻柔我的男儿，我轻柔我的邻居，我轻柔我不相识的单亲姆妈的境遇，我也轻柔我途经的街头巷尾，唱起了让我感动的歌。

这一切潜移暗化的放浪，可见的是当一个女裁剪决心以一己之力篡改众人对单亲姆妈凄悲孤寂的让步不雅点——她掀翻了一阵巨浪。东说念主们无法经受衰弱的不雅念被推翻，必须将肝火撒到她身上，以抒发对她闯入的不限定的反感，但愿以此为戒。

而她的男儿，悄然无声习得了她主动的闯入者身份。有莫得去过外洋旅游，不热切。真不真爱重打饱读何况以此为能源，不热切。她通过连起来的知觉和一系列发生在身边的小事得出轻快的论断：本来阿谁羞耻我的男生不外如斯，本来不错站起来离开学校的不雅众席，本来发现我方心爱写稿如斯释然。她作念到了，不以他东说念主意志为转机，她打算我方的门道。

女东说念主的主动性，在《好东西》里取得了全目的的放大。不仅是一个单亲姆妈的荣达存、一个独身女孩的荣达存、一个小学生的荣达存，也不仅是家中的、职场的、学校的，而是她们时常刻刻和全球空间当然亲密的互动，使她们显得朝气蕃昌、活力四射，咱们不自发地以她们的主不雅性为视角，再行看待周遭的东说念主际关连和事物。

电影中最打动我的一幕，是钟楚曦带着小女孩凝听种种声息的细碎屑段。姆妈晾穿戴的声息、姆妈洗菜的声息、姆妈作念种种无关关键但又必须作念的日常小事的声息，齐被放大何况甩掉在新的场域里，显出它们的魔力。

也许在这种对比之下，女孩才清醒了，本来我方并不总能相伴的母亲如斯独到。她有她的节拍，她有她的旋律，而她也从未注重要放大凸显，让你必须听到并抒发我方的尊重。

父亲们可能作念不到这少许——哪怕作念一顿饭，带一次孩子，他们也会记起及时应得的赞赏。而母亲们习以为常，仅仅在日常的训练曲中内化成我方的声息。《好东西》第一次，以这种很是轻快的神色让咱们听到了，女性我方心中的声息。

作家丨李婧

解放撰稿东说念主，豆瓣ID:

mumudancing

排版丨pelyliu

「注：本文部分图片源流于豆瓣及网络，

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